|
Невеста в "специально постановочном" сюжете (2007) |
В этой статье я расскажу о том, как Автор снимаеть и монтирует эпизод "Свадебного фильма", связанного с "прогулкой" молодоженов по знаковым местам Города.
Мы рассмотрим:
- Место фрагмента как мини-серии в "сериале" под названием "Свадьба"
- Классическое (или стандартное) решение эпизода.
- Мини-фильм "Невеста... Городской романс" от Клипмейкера - как пример субъективного (нестандартного) решения. Сильные и слабые стороны видеофрагмента.
- Резюме: что выбираем - шаблон или авторское кино?
Но... любой из вариантов имеет право на жизнь.
Итак к анализу предлагается сюжет "свадебного видео", связанного с прогулкой молодых по городу. Обычно эту прогулку инициируют видеооператоры или фотографы.
Для них аура ГОРОДА весьма благодатный объект, на фоне которого, можно сгенерировать определеннное количество видеокадров и фотоснимков, имеющих определенную творческую ценность...
Если для фотографа вполне легко определить мотивацию - ему надо набрать как можно больше "портретов" молодых на фоне знаковых мест города, то для оператора задача усложняется необходимостью "генерировать креатив" в создании "истории". Дабы потом, из этого сделать нечто "гламурненькое".
Вот здесь собственно и проявляется наличие (или отсутствие) таланта у режиссера-оператора. В подобном сюжете как нигде необходимо умение сочинять. И сочинительством надо заниматься уже "вдруг", прямо на съемочной площадке. Исходя из той среды, из тех конкретных обстоятельтв которые есть уже сейчас, сию минуту.
В интернете гуляет много фильмов на тему свадьбы. Большинство из них выставлены с прагматической целью привлечения клиентов. Для демонстрации своей сделанности и крутизны.
Если оценивать эти ролики с точки зрения "технологичности", то тут все в порядке:
- камера не дрожит
- грамотный монтаж
- со вкусом подобрана музыка
Но есть и определенная "несделаность" эпизодов. И проявляется сие в ШАБЛОННОСТИ съемочного и монтажного решений.
Образы молодоженов не выходят за рамки стандартного визуального рисунка, во множестве протиражированного авторами свадебного видео.
В чем шаблон?
В "отказе" оператором (и фотографом) молодоженам на право "иметь свою индивидуальность". Их заставляют "играть" роли жениха и невесты. Придумывают для них постановочные сюжеты (или позы). Заставляют идти "в никуда", улыбаться "никому", целоваться фальшиво, потому что "по заказу".
- Вы пройдите от сюда - туда. Протяните руки... Здесь, поцелуйтесь.
Все снимается, как правило, общими и средними планами.
На существование крупных и сверхкрупных кадров места не находиться. Не тот стиль съемок... Или скорее просто "забывают".
Вот в недооценке таких кадров, в неумении их снимать и есть то самое, что обедняет эмоциональную составляющую эпизода. История конкретных людей теряет индивидуальные черты, превращаясь в СХЕМУ, в шаблон...
Автор этих строк снимает такие эпизоды следующим способом:
- он "психологически" отпускает молодоженов в свободное плавание по своему свадебному дню. Он редко говорит: "смотрите сюда", "пройдитесь отсюда туда". Он притворяется оператором, не совсем знающим как надо снимать свадьбу. И очень надеется на "помощь" молодоженов (которые как-то сыграют сами себя). Когда молодые на прогулке приостанавливаются в растерянности, ожидая неких указаний от оператора куда идти и что делать Clipmaker прикидывется "немым и глухим". Он просто ждет.
Основная цель такого поведения - стать "незаметным". Не в плане физическом, но в том, чтобы объекты съемок перестали ИГРАТЬ на камеру.
А перестануть играть только тогда, когда прекратится демонстрирование "значимость" процесса под названием "мы вас снимаем". То есть камера не должна быть центром и фокусом внимания. И как только камера станет "обычным" участником более важного процесса под названием СВАДЬБА, тогда вы сможете увидеть не шаблоны ролей, но живых людей.
Конечно камера далеко не рядовой участник мероприятия. И каждый из присутствующих проявит себя в некой "провокации" по отношению к ней. Самое тривиальное - помашут рукой в камеру, построят "рожи". И если будет замечено, что оператор как-то реагирует на это, то таких эпизодов он соберет немерянно.
В данном эпизоде "Невеста. Городской романс". Как основа для "истории" использована типичная ситуация, когда фотограф ходит по городу и снимает специально-постановочные эпизоды для свадебного фотоальбома. Перед этим оператор коротко переговорил с фотографом. В беседе определились: оператор никак не вмешивается в процесс "прогулки", в выбор мест съемок. Все на откуп фотографу. Этим самим он избавляет себя от необходимости сочинять "историю" прогулки. Она появилась сама - тривиальная "Прогулка с фотографом".
Но как заметили зрители, в эпизоде самого фотографа совсем немного и он не виден как генератор процесса. Но это и ни к чему. Главные герои все же "молодые" и их друзья.
Эпизод решен как совокупность двух паралельно существующих реальностей:
- "реальный мир" - с разговорами, шумами, стандартой телевизионной картинкой, реальной скоростью жизни.
- мир "фантазийный" - в котором "скорость течения жизни" замедленна в два раза, в нем краски более насыщеные, гламурные. Легкая размытость придает некую воздушность, ирреальность. Появление рамок, обрезающих кадр снизу и сверху, превращает телевизионный кадр в "киношный". Исчезают шумы, звуки реального мира и остается только музыка, усиливающая "романтическую" составляющую кадра
ЗнАчимым является и то, что сама история - это перетекающая из реальности в фантазию линейное развитие сюжета (а не существующая в разных плоскостях паралельная история (типичное монтажное решение в кинематографе). Подобный прием (намеренное искажение реальности) часто используется в кинематографе как "воспоминание" (буд-то бы "с точки зрения Чужого). Поэтому вроде ничего нового. Но все же применительно к свадебному видео, это достаточно не замыленный прием.
Конечно определение где "реальность, где "фантазия" - это работа творческая и непростая. Главное все же чтобы у вас были в наличии отснятые эпизоды из которых можно собрать "ИСТОРИЮ".
В демонстрируемом эпизоде есть следующие недостатки:
- отсутвует кульминация - то есть нет момента наивысшего напряжения, нет центра который бы придавал смысл "предразвитию" сюжета и после которого можно оформлять "послесловие" или "резюме". В свадебном видео таким центром мог бы стать поцелуй. Но в даном эпизоде, даже при наличии таких кадров - он им не стал.
Причин две - сами молодые не продемонстрировали искренность и реальность порыва. Это была всего лишь дежурный "ответ" на заказное событие. Поэтому поцелуй прошел эпизодом чисто формальным. Без души и трепета. И второе - операторски эпизод снят общим планом. Оператор оказался в невыгодной позиции при съемках этого эпизода.
- следующий недостаток - смазанная концовка. Отсутствие ЗАВЕРШЕНИЯ. Поэтому в фильме "звучит" то, что можно назвать многоточием.
В принципе это не беда, если помнить о том, что фильм "Невеста, Городской романс" это всего лишь маленькая часть большого свадебного фильма.
Но если стремиться к тому, чтобы свадебное видео превращать в своеобразный сериал, то каждая серия должна нести в себе все составные настоящего киноромана.
Впрочем это в идеале. Как по мне - превратить съемки рядовой свадьбы в "мыльную оперу" нереально. С одной стороны это очень дорого по "затратам" со стороны съемочной группы (или оператора-одиночки).
С другой - креативное киношное мышление в принципе очень трудно оценить. И очень мало тех, кто способен адекватно оплатить. А за ту цену, что вкладывают по принципу "как у всех", только и хватает чтобы "отстреляться" дорогой камерой и смонтировать фильм "как у всех".
Остальное - типа "оригинальное" монтажное решение, набор спецэфектов... не более чем "украшательство", обрамление "ничего и ни о чем".
И тем не менее...
РЕЗЮМЕ
- из такого сложного материала как свадебное видео можно сделать приличное кино.
И его можно смотреть.
И самое главное в профессии оператора-режиссера - Уметь ВИДЕТЬ и уметь РАССКАЗЫВАТЬ.
P.S. В дальнейшем Автор планирует создание практического учебного видеокурса, в котором раскрывает технологическую кухню создания фильма "Невеста. Городской романс"....
Владимир Зайковский
Если желаете написать Автору:
